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Die phylogenetische Entwicklung des Klatschens als Beifallskundgebung ist kaum untersucht. Einfaches Beifallklatschen und rhythmisches Klatschen haben eine Gemeinsamkeit: Meist wird es gleichzeitig ausgeführt und schafft so ein Gemeinschaftsgefühl.

Beifall klatschen kann auch in rhythmisches Klatschen übergehen. Die Grenze zwischen Beifall und der Freude am gemeinsamen Rhythmus können dann verschwimmen.

Die Hände können zusammengeklatscht oder gegen den Körper geschlagen werden. Dies war der Ausgangspunkt für die Herstellung von Perkussionsinstrumenten.

Aus dem rhythmischen Händeklatschen ergaben sich die Gegenschlag idiophone Klappern und aus dem Einsatz des gesamten Körpers die Aufschlagidiophone beispielsweise Schlitztrommeln , Glocken.

Händeklatschen und ihr Ersatz durch Klappern markieren seit jeher den Rhythmus bei Tänzen und werden darüber hinaus verwendet, um mit lautem Geräusch böse Geister zu vertreiben.

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Was überall badende Kinder ausprobieren, haben Erwachsene in einigen Regionen der Südsee und in Afrika zu einer musikalischen Form entwickelt.

Aus dem Wasserklatschen entstand die Wassertrommel. Davon wurde der Name einer bestimmten Trommelschlagtechnik und die Form einer Trommel kendang ciblon abgeleitet, die im klassischen Orchester gamelan auf Java verwendet wird.

Vor allem in den er und er Jahren war das Klatschen eine beliebte Alternative zum Schlagzeug.

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Das Stück ist so beliebt, dass es immer wieder neu arrangiert, instrumentiert und transkribiert wird. In seiner ursprünglichen Form steht es jedoch in a-Moll, das Eingangsmotiv spielen Flöten und Violinen.

In der Folge nehmen auch die Klarinette sowie weitere Blasinstrumente das Leitmotiv auf, bis die Dynamik des Stücks gegen Ende nachlässt. Dazu verwandelt sie ihn in eine Hummel und fordert ihn mit dem Hummelflug zur Verfolgung auf.

Auf Amazon Music anhören Betrachtet man die beiden bedeutendsten Komponisten des Barock, Bach und Händel, so wird deutlich, welch unterschiedliches Schicksal ihnen zuteil wurde.

Während Bach zeit seines Lebens eher ein Schattendasein fristete und erst Jahre nach seinem Tod zu Weltruhm gelangte, konnte Händel seinen internationalen Erfolg noch selbst miterleben.

Entscheidenden Anteil an seinem enormen Erfolg hatte das Stück des Messias, eine wahrhaft monumentale Komposition.

Gerade einmal 24 Tage brauchte Händel, um das Werk zu Papier zu bringen. Händel kombiniert hier höchste Virtuosität mit einer beeindruckenden Einfachheit, damit sämtliche Gesellschaftsschichten an der Verehrung des Heilands teilhaben konnten.

So wollte er eigentlich Dichter werden, doch seine Eltern drängten ihn zum Jurastudium. Während seiner Studienzeit widmete er sich dann eher dem Klavier als den Büchern, mit dem Ziel, Pianist zu werden.

Dieser Plan wurde allerdings durch eine Überdehnung seiner rechten Hand vereitelt, eine Folge seines exzessiven Übens. Nun konzentrierte sich Schumann auf die Komponistenkarriere.

Er schrieb 30 Klavierminiaturen, von denen er wiederum 13 zum Zyklus der Kinderszenen zusammenfasste. Die zentrale und bekannteste Komposition ist die Träumerei, die Schumanns poetische Anwandlungen eindrucksvoll aufgreift und den Zyklus zum einflussreichsten ihrer Epoche macht.

Auf Amazon Music anhören Bei diesem Stück handelt es sich um die Vertonung des gleichnamigen Gedichts von Henrik Ibsen, das seinerseits auf einem norwegischen Märchen basiert.

Wohl jeder kennt zumindest einen Teil dieses Stücks, auch wenn der Name nicht immer präsent ist. Auf Amazon Music anhören Das einzige Cellokonzert des englischen Komponisten ist gleichzeitig wohl auch das bekannteste überhaupt.

Der eigentlich als stoisch bekannte Elgar entfesselt in dieser Komposition einen Wirbelsturm der Gefühle und beweist, welch beeindruckende Bandbreite das Cello abdecken kann.

Das Stück ist in vier Teile eingeteilt und dauert etwa 30 Minuten. Es gilt als einer der Grundpfeiler des modernen Cellorepertoires.

So wird der Kanon gerne neu aufgenommen und in Bearbeitungen anderer Genres zitiert. Die Grundmelodie der Komposition ist nun mal einfach eingängig, episch und passt zu vielen verschiedenen Anlässen.

Der Kanon hat den Test der Zeit bestanden, und wir sind uns sicher, dass er noch zahlreiche weitere Generationen begeistern wird.

Auf Amazon Music anhören Dieses berühmte Stück von Tschaikowski wechselt spielerisch zwischen müheloser Leichtigkeit und dunkler Schwermut hin und her wie kaum ein anderes.

Dramatischer kann eine Komposition nicht sein, zumal das Stück eines der schönsten Balletts überhaupt begleitet. Darin wird eine schöne Prinzessin unglücklich in einen Schwan verzaubert und kann nur durch die Liebe des Prinzen erlöst werden.

Der Zauberer Rotbart jedoch will dies um jeden Preis verhindern…. Ebenso wandelbar und dramatisch wie die musikalische Komposition ist auch das Ende des Balletts.

Auf Amazon Music anhören Obwohl dieses Stück schon vor über Jahren geschrieben wurde, erschien es erst im Jahre , herausgegeben durch den italienischen Musikwissenschaftler und Komponisten Remo Giazotto.

Es soll auf Kompositionsfragmenten des barocken Musikers Tomaso Giovanni Albinoni basieren. Auf Amazon Music anhören Beethoven selbst sollte die Veröffentlichung dieses Stücks nicht mehr erleben.

Ganze 40 Jahre nach seinem Tod sollte es dauern, bis man die Komposition entdecken würde. Aufgrund dieser Tatsache ranken sich auch heute noch zahlreiche Mythen darum, wer die titelgebende Elise war.

Eine Theorie behauptet gar, der Titel sei fehlerhaft übernommen worden, sodass Beethoven das Stück eigentlich einer Therese gewidmet haben soll.

Durch wen auch immer der deutsche Komponist inspiriert gewesen sein mag, Für Elise zählt zu jenen Werken, die jeder schon einmal gehört hat.

Kein Wunder, denn das Pianostück ist ein absolut essenzielles Kulturgut. Dabei ist es dem italienischen Komponisten gelungen, ihre Charakteristiken so treffend einzufangen, dass man sich völlig lebendig in die verschiedenen Jahreszeiten hineinversetzt fühlt.

Alle vier der Konzerte sind heute weltbekannt und unter anderem auch als Klingeltöne beliebt. Doch An der schönen blauen Donau ist dabei nicht nur ein beliebiges der Lieder des Soundtracks.

Vielmehr untermalt es die Eröffnungssequenz in eindrucksvoller Weise und bringt dem Zuschauer die Majestätik, aber auch die Bedrohlichkeit der Weiten des Alls nahe.

In der jüngeren Vergangenheit erhielt das Lied neue Bekanntheit, als es von den Eiskunstläufern Torvill und Dean für ihren goldmedaillenprämierten Auftritt verwendet wurde.

Die Umsetzung auf Eis des eigentlich für das Ballett konzipierten Songs beweist eindeutig, wie bedeutsam die Klassik auch heute noch ist, und zwar nicht für andere Musikrichtungen, sondern die Kunst im Allgemeinen.

Jedes Lied ist über den Titel mit dem dazugehörigen Musikvideo verlinkt. Eine kleine Nachtmusik - Mozart Ave Maria - Franz Schubert Ungarischer Tanz Nr.

Symphony No. Tristan und Isolde - Richard Wagner Der Rosenkavalier - Richard Strauss Violin Partita No. Appalachian Spring - Aaron Copland Toccata and Fugue in D minor - J.

Bach Piano Sonata No. Ein Heldenleben - Richard Strauss Don Giovanni - Wolfgang Amadeus Mozart Till Eulenspiegel - Richard Strauss Aida - Giuseppe Verdi La Mer - Claude Debussy Violin Concerto in D major - Johannes Brahms Piano Concerto No.

Morgenstimmung - Edvard Grieg Winterreise - Franz Schubert Piano Sonata in B minor - Franz Liszt Clarinet Quintet in B minor - Johannes Brahms String Quartet No.

Overture from The Marriage of Figaro - Mozart Piano Concerto in A minor - Robert Schumann La Boheme - Giacomo Puccini String Quintet in C major - Franz Schubert Water Music - George Frideric Handel Messiah - George Frideric Handel Hochzeitsmarsch Felix Mendelssohn Ein Jahrhundert später widmete sich Aristoteles dem Drama und versuchte, dieses zu klassifizieren.

Ebenso alt wie das Spiel mit verteilten Rollen ist auch der Versuch, das Drama zu definieren und zu beschreiben, denn das Drama hatte das Potenzial zu mehr als nur zur Unterhaltung des Publikums.

Aristoteles ging soweit und schrieb dem Drama eine reinigende Wirkung zu Katharsis. Diese durch das Drama hervorgerufenen Gefühlsregungen sind Affekte.

Das perfekte Drama, das genau diese Effekte zur Folge hat, muss nach Aristoteles stimmig aufgebaut sein.

Er formulierte diesbezüglich die drei Einheiten von Zeit, Raum und Handlung, die dem Drama eine geschlossene Form geben.

Das bedeutet, dass der Inhalt des Schauspiels komprimiert und klar verständlich sein sollte. Zeitsprünge oder ein Spiel, das über einen Tag hinausgeht, widerspricht der Einheit der Zeit.

Die Einheit des Raumes beschränkt sich hingegen auf einen Ort der Handlung. Die Dramentheorie hat eine lange Geschichte, die die Optimalform eines Dramas immer wieder thematisiert, optimiert oder leicht abändert.

So benennt Volker Klotz die Einhaltung der drei Einheiten in der neueren deutschen Literaturwissenschaft im Nachdem die Antike eine bedeutende Epoche für das europäische Drama war, lebte das klassische Drama in der Weimarer Klassik wieder auf.

Eine einheitliche Definition für diese literarische Epoche gibt es nicht, jedoch ist es bemerkenswert, dass Goethe nach seiner Italienreise und den gewonnen Eindrücken nach Deutschland zurückkam und sich die Form seiner Werke hin zu klassischen Dramen veränderte.

Mit der Klassik kam ein Streben nach Harmonie und vollendeter Form, was sich auch in den klassischen Dramen und ihrem Aufbau widerspiegelt.

Der Aufbau des klassischen Dramas wird von vielen Dramentheoretikern thematisiert, wobei die Beschreibung von Gustav Freytag noch bis heute in den Lehrbüchern der Neueren Deutschen Literaturwissenschaft zu finden ist und als die einprägsamste Erklärung gilt.

Die sogenannte freytagsche Dramenpyramide fokussiert den klassischen Aufbau des Dramas in fünf Akten, wobei jedem Akt eine eigene Besonderheit bzw.

Bedeutung für das gesamte Stück zukommt. Ähnlich wie eine Pyramide findet das Stück seinen Höhepunkt im dritten Akt, bis dahin steigt die Handlung.

Nach dem dritten Akt, in dem der Wendepunkt der Handlung Peripetie zu finden ist, fällt die Handlung wieder, wobei ein verzögerndes retardierendes Moment integriert ist:.

Um den Aufbau der Handlung und die freytagsche Dramenpyramide zu verstehen, ist es essenziell, sich zu überlegen, welche Fragen in welchem Akt des Dramas auftauchen und welche Fakten geklärt werden.

Im ersten Akt, der Exposition oder der Einleitung, werden alle grundlegenden Informationen dargestellt: Wer sind die Protagonisten, wie ist die Situation, in welcher Zeit befinden wir uns und gibt es einen Konflikt?

Im klassischen Drama wird also im ersten Akt in die drei Einheiten eingeführt. Der zweite Akt lässt die Handlung ansteigen: Langsam bekommt der Rezipient einen Einblick in die Handlung und das soziale Netz, mit dem die Protagonisten verbunden sind.

Ebenfalls wird dem Leser bzw. Der dritte Akt steuert dann geradewegs auf den Höhepunkt der Handlung zu.

Der Wendepunkt wird Peripetie genannt, hier wird deutlich, in welche Richtung das Stück gehen wird, ferner wird auch zumeist das Schicksal des Helden besiegelt.

Im vierten Akt fällt die Handlung, oftmals werden jedoch bestimmte Besonderheiten eingebaut, die die Spannung aufrechterhalten.

Das retardierende Moment verzögert den Schluss und eröffnet in der Regel noch einmal einen alternativen Ausgang für ein Plus an Spannung.

Wie der Name bereits andeutet, geht es im Drama um die Katastrophe, der Held geht zumeist unter. Gerade im klassischen Drama spielt die Fallhöhe eine besondere Rolle.

Hat der Protagonist eine besondere soziale Stellung inne, beispielsweise eine königliche oder klerikale Stellung, so ist beim Scheitern die Fallhöhe besonders hoch.

Gerade dies macht das klassische Drama zu einem besonderen Stück, bei dem oftmals die Ständeklausel also der soziale Stand eines Protagonisten berücksichtigt wird.

Auch das Prinzip der Fallhöhe, das auf Arthur Schopenhauer zurückgeht, referiert auf Aristoteles und seine antike Dramentheorie.

Während im klassischen Drama Könige, Adelige und Prinzessinnen die Helden eines Stückes sind, so ändert sich dies mit der Etablierung des Bürgerlichen Trauerspiels: plötzlich werden bürgerliche Protagonisten bühnentauglich.

Als Schriftsteller widmete er sich nicht nur seinen klassischen Werken, sondern auch der Dramentheorie. Als Arzt nimmt Schiller eine anthropologische Sichtweise ein und stellt einen Zusammenhang von Affekt und Ratio her bzw.

So kann auf individuelle Art und Weise das Leben bewältigt werden.

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